В мире кинематографа существует множество мифов, и один из самых стойких — это миф о так называемом "стиле Гая Ричи". Многие зрители считают, что все его работы являются уникальными и самодостаточными, но что если это не так? Фильм «Слоеный пирог» (2004), снятый Мэтью Воном, стал своеобразным протестом против established идей о Ричи и, возможно, показал, кто на самом деле стоял за созданием классического британского неонуара, пишет канал "НУАР-NOIR".
Гай Ричи и его тень
Есть устойчивое мнение, что творческий путь Гая Ричи и Мэтью Вона был полон гармонии, однако многие интриги кинокритиков утверждают обратное. После их раздельного профессионального пути Вон снял «Слоеный пирог», который напомнил зрителям о влиянии Вона на стиль Ричи. Этот фильм стал отличием, которое продемонстрировало, как могут выглядеть гангстерские истории без легкомысленной иронии, присущей фильмам Ричи.
Дэниэл Крейг: Поворотный момент
«Слоеный пирог» стал ключевым моментом в карьере Дэниэла Крейга, который до этого времени играл неуверенных, нервных персонажей. Его роль в фильме кардинально изменила восприятие актера, ведь он выступал не в роли харизматичного злодея, а как обычный бизнесмен, попавший в волчью стаю предательства и жестокости. Эта картина, с ее мрачным настроением и отсутствием шуток, показала Крейга в новом свете.
Отсутствие иронии и новый взгляд на криминал
Одной из самых впечатляющих особенностей «Слоеного пирога» стало именно отсутствие иронии. Если в фильмах Ричи даже в самых жестоких сценах присутствует юмор, то Вон стремится представить преступный мир сурово и реалистично. В картине противостоит не просто брутальный криминал, а его детализированная деконструкция. Персонажи Вона не делают героических выборов, их действия обусловлены случайностями и безжалостными обстоятельствами. Например, герой Крейга — не романтизированный наркобарон, а бизнесмен, оказавшийся в самом центре опасной игры.
Таким образом, «Слоеный пирог» не только перенастроил восприятие криминального жанра, но и подчеркнул, что за блестящей репутацией могут стоять совместные усилия, которые, возможно, не были должным образом признаны. Этот фильм стал новой вехой как для Вона, так и для Крейга, переосмыслившего свои возможности в большом кино.
